民国绘瓷名家余竹青墨彩山水瓷板屏风

2012-11-26 10:38:38 作者:河北石家庄 葛卫增 来源:收藏快报 浏览次数:0 网友评论 0

 
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屏风的使用早在西周初期就已开始,是我国室内的主要器具之一。屏风有插屏和围屏之分,插屏多是单扇的;围屏则由多扇组成,少则二扇,多则十二扇,能随意折叠,可宽可窄,使用方便。屏风的材质更是多种多样,有木板屏风、书画屏风、丝织品屏风等常见屏风,也有帝王贵族们使用的云母屏风、琉璃屏风、珐琅屏风、象牙屏风、瓷器屏风和金玉龟甲屏风等珍贵屏风。
这件民国绘瓷名家余竹青绘墨彩山水瓷板屏风(见图)为围屏,由三扇组成;柴木筋骨,瓷板屏面,上部配有镂空装饰;通高32厘米,整体宽38厘米。现分述之以飨同好:
左一扇瓷板高20厘米,宽7.3厘米。前景绘江边山崖之上,两间房屋,屋前房后树木葱茏。坡岸婉展,曲径通幽。江边一叶小舟停靠,江中一叶小舟悠然驶去。远山突兀延伸,江面两船,扬帆随风而行。整图以墨彩绘画皴擦而成,用笔古朴粗犷,远近呼应,树枝随风方向和船帆风向一致。题款为“辛巳年(1941)秋月仿六如(唐寅)之法余竹青写意”,印章为红色白文“印”字。
中间为《山川并秀图》瓷板画,高20厘米,宽14厘米。图绘江南秀色,以平远法取景,以墨彩山水技法表现山川并秀。近景画层层积染的山石形成的石岸,凉亭临江,亭内两老者对坐,悠然自在,似谈古论今。江边一船停靠,一人站立船头,似等待凉亭两翁。凉亭旁两株古树,树干健劲,树枝穿插有序,缜密细致,富于变化,成形自然。中景江水自上而下,险峻处礁石可见,江水转弯处岸上房屋几许,岸边两船停泊。远景山水相依,朦胧处似渔家炊烟缭绕。落款为:“山川并秀,辛巳年秋月仿六如之法余竹青写意”,印章为红色白文“印”字。
右一扇瓷板高20厘米,宽7.1厘米,对角线取景,构图巧妙。右下绘陡峭的山峰下,一翁和一童子携琴站立,似等待小船到对面草亭谈唱,不远处几户渔家坐落岸边;左上绘对岸草亭旁树木茂盛,江岸绵延,江中渔船点缀。题款为“辛巳年秋月仿六如之法余竹青写意”,印章为红色白文“印”字。
细品余竹青墨彩山水瓷板屏风,尽显江南山川并秀之美景。屏面瓷板胎质细腻,釉面光亮,板面平整。远景取其势,近景取其质,墨彩勾画皴染有序,点厾有章,层次丰富,使用轻重、繁简、深浅、刚柔等变化不定的笔法,非常完美地表现出自然造化的生动与神奇。此套屏风,是余氏墨彩山水摹古之作,师法唐寅,传统功力深厚,画意幽静,溪山远水,渔舟唱晚,诗文并茂,山峦层层晕染,远景空蒙,近景写实,极富纸上山水画的水墨韵味,保存完整,实为收藏佳品。它的发现,为屏风的研究提供了重要的实物依据,也为历史悠久的屏风文化增添了亮丽的一笔。
余竹青,民国绘瓷名家,具体生卒年不详,江西丰城人,号虚心舍主;擅山水,偶绘花鸟、果蔬题材,成名于上世纪三四十年代,解放后画风有所变化,主要取材于耕种、捕鱼等现实题材。常见落款有:“剑城余竹青写意、剑城虚心舍主余竹青写”。印章有“竹青”、“余氏”。从景德镇陶瓷馆所藏“白云青山”、“赤壁重游”两块长条瓷板落款看,余竹青曾供职于“景德镇胜利瓷业公司”。
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