高剑父在广州大倡艺术革命运动，应从1921年算起较为适合。那一年他主持广东全省美展，当时广州的国画家，几乎都是保守的。再因他倡言革新，鸿沟更深，新旧之争，就从此明显地开始了。剑父对于国画革新的主张是：在传统基础上吸收外国之所长，反对墨守成法，主张写生，写现代事物，艺术应到民间去。晚年又倡新宋院画、新文人画。

　　高剑父培养人才最多，当年被人诋毁的也最多。在政治腐败、文化落后的旧社会里，只知谩骂，缺少批评研究气氛。剑父曾说“四海皆秋气，一室难为春。”言下悲愤填膺。但是，可以肯定地说，他的成就，是在争论中长成的。1949年秋，他离开广州居澳门，继又想返回大陆的怀抱，因病未果。1951年夏，遗恨以终。几十年间，从之者甚众，而先后去世者亦不少，我写到这里，不无“山阳残笛不堪闻”之感！

　　六七年来，中国美术家协会广东分会，决意发扬高剑父、高奇峰、陈树人的绘画传统，组织了多次关于他三人的作品座谈会，并将他们的一部分遗作展览，又举行岭南派画展。这次在港展出的作品，作者多是出自高剑父高奇峰之门，也有再传子弟，队伍日益壮大,作品内容丰富，风格多样，强调地方色彩，形成别具一格的画风。