■铁源

　　竹雕艺术起源颇早，新石器时代就有竹子制品，以后历代皆有发现，但由于年代久远，竹子易腐而难以保存，因此传世品极少，目前所见多为明清之物。

　　从出土器物来看，竹编在新石器时代已经出现。春秋战国时期以竹为吹奏乐器广泛流行，1978年湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓曾出土有竹篪、排箫等竹制品。《尔雅·释乐》郭璞注：“篪，以竹为之，长尺四寸，围三寸，一孔上出，一寸三分，名翘，横吹之”。出土的篪为竹质管状，通体髹漆，黑漆为地，朱黄二色相间，绕管身分段饰陶纹、三角雷纹和变形夔纹，这是见于我国最早的竹质乐器。汉代时竹雕制品已趋成熟，1972年湖南长沙马王堆l号墓曾出土有竹雕器物，为我国最早、保存最为完整的竹器。

　　唐代竹雕器物传世品较为少见，具体面目不甚清晰。从仅见的唐代留青竹刻尺牍来看，刻画线条流畅自然，用刀古拙。

　　宋代竹雕器物所见不多，从文献记载上看有宋代刻竹工匠詹成，所刻鸟笼极为精妙，并擅于在竹片上刻制宫室、人物、花鸟等，纹饰线条纤细，为最早见有记载的竹刻艺人。

　　明代是竹雕工艺成熟时期，特别是明中叶之后，竹刻名家辈出，传世品极为丰富。并逐渐形成了嘉定、金陵为中心的嘉定派和金陵派。

　　嘉定派以浮雕和圆雕著称，金陵派以浅刻见长，为竹刻艺术的发展做出了卓越的贡献。

　　嘉定派以朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代为代表。朱松邻为明嘉靖至隆庆时竹刻名家，以深刻和透雕见长，作品有笔筒、香筒、杯等，尤以簪钗等服饰重于时。朱小松为明代隆庆、万历时竹刻名家，所刻以古仙佛像为人称道。时人谓“能世父业，深得巧思，务求精诣”，有出蓝之誉。朱三松竹刻技艺更臻绝妙，其刀绝不轻下，兴至方操刀。所刻笔筒及臂搁、小摆件名重一时，图1竹雕仕女笔筒即为其典型作品，筒式，棕红色，下承以三矮足。筒身以镂雕和深雕的技法刻仕女、苍松、兰草、岩石等纹饰。刀法之中见有笔墨情趣，树石的刻画颇见水墨画中的皴法，为清宫旧藏之物。

　　金陵派以濮澄为代表，作品多用浅刻法，偶有高浮雕之作，多取竹的自然之形。明张岱《陶庵梦记》：“其竹器，一帚一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。然其所自喜者，又必用竹子盘根错节，以不事刀斧为奇。则是经手略刮磨之，而遂得重价。真不可解也。”图2竹雕松树小壶，为天然竹根制成，以一节老松干为壶身，一侧枝沿壶身而上为柄，以断梗为流，壶盖为枝叶状。设计巧妙，雕工精细，古朴之中见灵巧，为濮澄高浮雕中的佳作。

　　明末清初张希黄以留青技法独树一帜，所谓留青又名皮雕，即以竹皮作花，以竹肤为底，作品工细精致，曲尽画理，被视为竹刻浙派的代表。图3竹雕山水楼阁笔筒，筒壁以留青竹刻技法刻有远山楼阁，并巧妙利用所留青皮的竹薄厚变化，将远山近景的层次拉开，使画面有幽静深远之