■陕西马广彦

　　瓷器釉质层中大小、密度和层次不同的气泡，称为釉泡。那么，对釉泡的观察和分析在古瓷鉴定中有没有方法论上的实用价值呢？有人认为没有价值、没有用处，对这种观点我不敢苟同。

　　首先，釉泡是瓷釉釉层的组成要素，在瓷釉中是一个普遍的客观存在，有釉即有泡。

　　其次，气泡是釉料烧制过程中化学变化的产物。釉料配方不同，其所产生的气泡也不同，例如石灰釉中气泡较少，而石灰碱釉中则气泡较多。瓷器烧成温度、窑温掌握上的不同，釉泡的大小、多少及其在釉层中的分布都会出现明显差别。

　　再次，釉泡在釉层形成过程中参与了釉质的物理变化机制，例如它的聚集和上升爆逸，就会带动釉中彩料的运动，造成釉中铁元素的富集，形成釉面的“桔皮纹”和“棕眼”等。

　　最后，釉泡的特征往往是特殊釉质的特色表现。既然釉泡在瓷釉中客观存在并且以不同特点表现出来，那么它一定会反映、制约着它的产生、发展和表现方式的釉料在烧制过程中的物理、化学特征。了解和掌握这些釉泡的表现特征，对于古瓷鉴定来说是有价值的。

　　釉泡分辨法鉴定古瓷举例：

　　真伪汝官窑器的气泡辨识：北宋汝官窑器为了追求玉质感，有意降低了烧成温度，在1150℃的条件下，釉汁下层在温度不够条件下密密麻麻的小气泡无法合并，反而形成对光的散射。虽然酥润若玉的“玉质感”出现了，但胎质的瓷化程度和釉质的玻化程度都达不到硬质瓷的要求，形成胎体吸水率高、釉层不耐腐蚀的先天缺陷，因此传世器没有光泽，釉面极易受损，而凡出土的器物，其釉面无浸蚀损伤者极少。而现代仿品往往烧成温度过高，釉层玻化程度高，贼光闪闪。

　　辨识宣德器和雍正仿宣器：许多老一辈古瓷专家通过观察，得出明宣德器的釉表普遍有“桔皮纹”的结论。“桔皮纹”的形成是釉泡自釉中上升爆裂后，釉面未及恢复平整状态即进入冷却所存留下的遗痕。它之所以成为宣德釉面的普遍特征，应该同当时瓷釉配方（高温粘度高）和烧成温度的程式化掌握有关。“桔皮纹”既然是气泡所为，当然同气泡鉴定相关。雍正仿宣青花器虽然釉面有“桔皮纹”，但不像宣德青花气泡那样大而密。

　　区别祭红、郎红与钧红：祭红釉泡大而多，郎红釉泡小而稀，钧红则气泡极少；永宣祭红釉泡外有红圈，清代祭红釉泡外没有红圈。

　　判断油滴黑釉器的窑口产地：在黑釉表面烧制出大量亮晶晶的银白色斑点作为装饰，是自宋代建窑始创的。定窑和鹤壁窑的油滴较小，油滴面的银光却比其他窑口同类产品亮度高、反射强，故可以以此分辨窑口。

　　辨别龙泉窑粉青釉与梅子青釉：粉青釉烧成温度偏低，釉中气泡多、析晶多、残留的石英多，光线散射，故光泽柔和，质感如玉。而梅子青釉烧成温度较高，釉中气泡残留少，析晶少，入射光线不散射，釉质清澈透明。

　　辨别康熙青花器与光绪仿康熙青花器：光绪青料漂浮现象是其无法乱真的重要特点。康熙青料同胎面结合牢固，釉中气泡对它很少起移动作用，而光绪青料则被釉中气泡从胎面大量移送于釉层中部甚至上部，使青花纹饰出现晕散现象。

　　区别柴窑和现代气窑产品：柴窑产品釉泡大、中、小皆有，釉底小气泡不密集，气泡间空隙较大，气泡分布不均匀，釉面质感灵活生动。气窑产品